Ruská renesancia: Príbeh bronzovej sochy Petra Veľkého (+Foto)
Katarína Veľká si objednávkou obrovskej sochy cára Petra Veľkého na koni upevnila svoje miesto medzi najväčšími ruskými vládcami.
Keď bol v roku 1770 na Senátnom námestí v ruskom Petrohrade osadený 1 500-tonový žulový balvan, zavŕšil sa najväčší dopravno logistický počin 18. storočia. Obrovský kameň slúžil ako podstavec pre 13-metrovú podobizeň Petra Veľkého na koni, ktorú vyrobil francúzsky sochár Étienne Falconet. V tom čase išlo o najväčšiu sochu na svete.
„Bronzového jazdca“ si objednala ruská cárovná Katarína Veľká ako symbol prepojenia svojho panovania s posledným ruským cárom a prvým imperátorom Petrom Veľkým (1672 – 1725). Pri príležitosti stého výročia narodenia Petra Veľkého mu nová cárovná vyjadrila svoj obdiv vo veľkolepom štýle. Svoje miesto medzi najväčšími ruskými panovníkmi si upevnila nápisom: „Katarína Druhá Petrovi Prvému, 1782“.
Ruská renesancia
Rusko za vlády Kataríny II. (všeobecne známej ako Katarína Veľká) zažívalo obdobie renesancie kultúry, umenia a vedy. Jej dlhá a prosperujúca vláda (1762 – 1796) podporovala osvietenské ideály prichádzajúce z Európy. Katarínina rozsiahla umelecká zbierka sa nakoniec stala základom jedného z najväčších múzeí na svete – Štátnej Ermitáže v ruskom Petrohrade.
Cárovná bola po štyroch rokoch vlády odhodlaná upevniť si svoje postavenie, ktoré získala podnietením prevratu proti svojmu manželovi, cárovi Petrovi III (1728 – 1762). Peter III. sa narodil v Nemecku a netajil sa obdivom k pruskému panovníkovi Fridrichovi II.. Počas sedemročnej vojny sa priklonil na stranu protivníka a odovzdal vojnové zisky Ruska Nemecku. Nepopulárny cisár vládol necelých šesť mesiacov, kým ho nezvrhla jeho vlastná manželka. Zomrel len osem dní po prevrate. Jeho smrť bola oficiálne spôsobená kolikou a mŕtvicou, avšak fámy o násilnom atentáte pretrvávajú.
Za Katarínou, ktorá bola rovnako nemeckého pôvodu, stálo podstatne viac dôležitých osôb a organizácii, než za jej manželom. Podporovala ju väčšina štátnych úradníkov a byrokratov, šľachta, armáda, ruskí pravoslávni biskupi a väčšina ruského ľudu.
Pre Katarínu bolo prirodzené a pragmatické, že sa považovala za skutočnú nasledovníčku Petra Veľkého. Nielenže bol jej zosnulý manžel vnukom obdivovaného imperátora, Katarína tiež zdieľala aj ruský nacionalizmus Petra Veľkého, náklonnosť k západoeurópskym filozofiám a vieru v reformáciu. Ako oddaná mecenáška umenia na jeho počesť objednala nevídané dielo, ktoré by jednak prepojilo ich dve vlády a zároveň pozdvihlo ruský kultúrny život.
Objavenie Falconeta
Francúzsky osvietenský filozof Denis Diderot (1713-1784) v korešpondencii s Katarínou navrhol na realizáciu obrovskej sochy svojho priateľa – sochára Étienna Mauricea Falconeta. Aj keď Falconet mal za sebou štúdium u významného dvorného sochára kráľa Ľudovíta XV. Jeana-Baptista Lemoyna „mladšieho“, jeho doterajšia kariéra výrobcu porcelánových figúrok v Sèvres mu sotva mohla poskytnúť dostatočnú prípravu na taký grandiózny projekt.
Falconet si prvýkrát získal verejnú pozornosť v roku 1757 svojimi mramorovými soškami „Sediaci Amor“ (L’Amour menaçant) a „Kúpeľ“ (Baigneuse). Miestni odborníci ubezpečili Katarínu, že Falconet je skutočne kvalifikovaný. A tak, dôverujúc odporúčaniu Diderota, cárovná Falconeta najala. Mladý umelec, ktorý dovtedy nikdy nepracoval na ničom väčšom ako miniatúry, odišiel na východ, aby vytvoril dielo dvojnásobných romerov dovtedy najväčšej známej sochy: Jazdeckej sochy Marka Aurélia v Ríme.
Falconet prišiel do Ruska v roku 1766 a okamžite sa pustil do práce. Spolu so svojou asistentkou Marie-Anne Collotovou dôkladne skúmali každý detail, aby zabezpečili presnosť. Na presné zachytenie tváre Petra Veľkého skúmali jeho posmrtnú masku – odliatok tváre vyhotovený tesne po smrti – a jeho portréty – niektoré z nich sa nachádzali až Moskve. Rovnako sa venovali štúdiu a kresleniu koní. Katarína na celý projekt pozorne dohliadala. Falconetove skice a portréty Petra Veľkého odmietla a vybrala tie, ktoré vytvorila Collotová.
Pri práci na modeli sochy narazil Falconet na problém: zadné nohy koňa nestačili udržať váhu jeho tela a jazdca. Na vyriešenie tejto dilemy Falconet vytvoril tretiu oporu, ktorá nesie váhu – hada na zemi za jazdcom dotýkajúceho sa chvosta koňa. Vďaka koňovi šliapajúcemu po hadovi možno sochu interpretovať ako Petra Veľkého, ktorý „rozdupal“ zradcov a nepriateľov reforiem. Časom sa tento novátorský prístup začal hojne kopírovať, aj keď chvosty sa zvyčajne dotýkali zeme.
V roku 1768 predstavili kompletný veľkoformátový experimentálny model Petra Veľkého petrohradskej verejnosti. V tom čase bol konečne objavený balvan dostatočne veľký na to, aby slúžil ako podstavec pre sochu.
Hromový kameň
V roku 1768 bol v dedine Lachta pri Petrohrade (dnes je to jedna zo štvrtí veľkomesta) nájdený obrovský balvan. Objekt s prezývkou „Hromový kameň“ bol dovtedy najväčší kameň, aký kedy človek premiestnil. Počas deviatich mesiacov ho 400 mužov denne posúvalo o 165 metrov, až kým s ním asi po 6,5 kilometra dlhej ceste dorazili na pobrežie Fínskeho zálivu. Tam ho naložili na špeciálne navrhnutú loď, ktorá ho previezla niekoľko kilometrov cez záliv a po petrohradskej rieke Neva až na miesto určenia. Balvan dorazil na Senátne námestie 26. septembra 1770.
Ďalších dvanásť rokov bolo potrebných na vytvorenie formy, ktorá slúžila na vytvarovanie roztaveného bronzu do tvaru sochy, na vytesanie Hromového kameňa do vhodného podstavca, na výrobu sochy a na jej osadenie.
Cieľom Falconeta bolo zachytiť Petra Veľkého, ako dramaticky vzpína svojho koňa na okraji útesu. Obľúbený cár je odetý do starorímskeho odevu, čo malo symbolizovať ambíciu Ruska stať sa skutočným nástupcom klasickej (antickej) civilizácie. Samotný dokončený „Bronzový jazdec“ je vysoký približne 6 metrov. Podstavec pridáva ďalších 7 metrov, takže celá socha sa týči do výšky viac než 13 metrov.
7. augusta 1782 bola dokončená socha odhalená na Senátnom námestí. Pod vplyvom napätých vzťahov s ruským dvorom a zhoršujúceho sa zdravotného stavu sa Falconet vrátil do Paríža. Falconet trpel vyčerpaním a chorobami, pričom sa cítil nedocenený ruským dvorom, ktorý mu neposkytol podporu, akú očakával. Jeho asistentka Collotová sochu dokončila vytesaním tváre Petra Veľkého. Falconet hotové dielo nikdy naživo nevidel.
Pôvodný článok
ZDIEĽAŤ ČLÁNOK
